Molière fue un dramaturgo francés que trabajó bajo el mecenazgo de Luis XIV, el Rey Sol, durante la monarquía absoluta francesa (1622 – 1673) . Molière fue dramaturgo, actor y director. Es especialmente conocido por su papel innovador en la comedia. Contribuyó a elevar el estatus de la comedia, considerada hasta entonces menos prestigiosa que la tragedia. Entre sus obras más conocidas figuran “Tartufo” y “El burgués gentilhombre”.
Vida de Molière
Molière nació en París en el seno de una acaudalada familia de artesanos. Su verdadero nombre era Jean-Baptiste Poquelin. Estudió en el Instituto Jesuita de Clermont, donde había estudiado Voltaire.
Carrera teatral
Su padre era artesano al servicio real y quería que Molière siguiera los pasos de su familia. Sin embargo, un encuentro con una actriz le llevó a la vida teatral. En 1643, abandona el negocio familiar para fundar el Illustre Théâtre. En esa época se le dio el nombre artístico de Moliere. Sin embargo, en 1645, la compañía de Moliere fracasó en París y quebró. Moliere fue incluso encarcelado por sus deudas.
Pero Moliere no se rindió y comenzó a hacer giras por el campo: durante unos 13 años, actuó en Nantes, Toulouse, Lyon, Montpellier y otras ciudades. Moliere creció y se puso al frente de una compañía teatral. También fue actor, escritor y director.
Éxito como dramaturgo y director teatral
En 1658, la compañía de Molière regresa a París. En un escenario instalado en el Louvre, representan una obra ante Luis XIV. Luis XIV le permite utilizar el teatro Petit Bourbon. En 1659, su obra satírica “Las preciosas ridículas” obtiene un gran éxito.
Molière comienza a recibir una pensión de la corte. Combinó la comedia y el ballet para crear los ballets cómicos, consolidando así el mecenazgo de Luis XIV. La diplomacia europea de la época recurría a la música y a los bailes. Las obras de Molière también formaron parte de las herramientas diplomáticas.
”La escuela de los maridos” de Molière fue objeto de diversas críticas. Una de las razones fue que, siendo una comedia, trataba temas serios como la educación religiosa de las mujeres. En aquella época, las comedias, a diferencia de las tragedias, no eran muy apreciadas por la sociedad.
Este tipo de intercambio se produjo también en otras obras. En 1661, su compañía se trasladó al teatro Palais-Royal, que Richelieu había construido.
Madurez como dramaturgo: “Tartufo” y “El Misántropo”
En 1664, su compañía representa “Tartufo” en el Palacio de Versalles. Trata el problema de las creencias religiosas fanáticas. La iglesia se opuso firmemente y se prohibió su representación en la corte.
Tartufo
Mientras tanto, su compañía representó “Don Juan” con gran éxito. Sin embargo, también se encontró con la oposición de la Iglesia.
A pesar de sus luchas con la Iglesia y otras fuerzas, Molière produjo una gran variedad de obras en sus últimos años. Continuó escribiendo obras y dirigiendo su compañía a pesar de la competencia de otras compañías teatrales, la inestabilidad de la dirección de su propia compañía y los conflictos con la Iglesia y otras fuerzas.
”El burgués gentilhombre” (1670)
En 1670, Molière estrena “El burgués gentilhombre”. Es uno de los ballets cómicos más conocidos de Molière. La música fue compuesta por Jean-Baptiste Lully, conocido músico de la época.
El trasfondo de esta obra es que Luis XIV tenía una política para aliviar el conflicto entre la aristocracia y la burguesía de la época. Como consecuencia, cada vez más burgueses se casaban con aristócratas para adquirir un estatus aristocrático. Esta obra pretendía satirizar a tales burgueses.
Jourdan, su protagonista, es uno de ellos. Siguiendo las costumbres de la aristocracia de la época, aprende música, esgrima y danza. Quería por todos los medios que su hija se casara con un aristócrata. Sin embargo, cuando supo que el novio de su hija no era un noble, se opuso a su matrimonio. Entonces, el criado de su novio intentó engañar a Jordan. El criado hizo que el novio se vistiera con la ropa de un noble otomano y logró convencer a Jordán de que el novio era un aristócrata. Así, se aprueba su matrimonio.
El “Burgués Gentilhombre” y el Imperio Otomano
Esta obra también tiene como telón de fondo la llegada del embajador otomano a París en 1669 para llevar a cabo negociaciones diplomáticas con Francia. Desde la primera mitad del siglo XVI, Francia había cooperado con el Imperio Otomano. Al principio, el rey Francisco I de Francia estaba enemistado con el emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, Carlos V de Habsburgo. Por ello, el rey francés unió fuerzas con el emperador Solimán I del Imperio Otomano, que se había enfrentado a los Habsburgo en el Primer Sitio de Viena.
A partir de entonces, Francia siguió considerando al Imperio Otomano como un buen colaborador para oponerse a los poderosos Habsburgo. También mantuvo buenas relaciones con el Imperio Otomano para beneficiarse del comercio en Oriente. Sin embargo, a mediados del siglo XVII, el poder del Imperio Otomano se estaba debilitando. Además, el Imperio Otomano concedía privilegios comerciales también a España. Por ello, Francia empezó a reevaluar sus relaciones con el Imperio Otomano y retiró a su embajador de Constantinopla, su capital.
En 1669, el Imperio Otomano envió un embajador extraordinario a París para restablecer las relaciones. En su viaje a París, en Francia, el embajador extraordinario fue bien recibido. Fue agasajado con música y bailes. Pero en París, las invitaciones a banquetes festivos y actos sociales se redujeron. Por ejemplo, no fue invitado al estreno de la obra de Molière “El señor Pourceaugnac”.
La razón era que el embajador extraordinario no era en realidad más que un funcionario de bajo rango de la corte otomana. Además, los embajadores otomanos solían ser excluidos de las fiestas y otras recepciones en Francia. Al final, las negociaciones diplomáticas entre ambas partes fracasaron.
”El burgués gentilhombre” de Molière se estrenó unos seis meses después de que el embajador extraordinario regresara a Francia. Los diplomáticos franceses colaboraron en la producción proporcionando información diversa.
Por ello, se dice que “El burgués gentilhombre” tiene su origen en el fracaso de estas negociaciones diplomáticas. Por ejemplo, se dice que se creó como consuelo por el fracaso de Francia en convertir las negociaciones en algo ventajoso para ella. También se ha descrito como una sátira de la respuesta del gobierno francés a los enviados otomanos.
Hay otras interpretaciones interesantes. Se ha sugerido que “El burgués gentilhombre” era una sátira del estereotipo del Imperio Otomano tal y como se aceptaba en Europa en aquella época. El trasfondo es que, desde el siglo XVI, el Imperio Otomano se consideraba una amenaza exterior para los príncipes europeos.
El Imperio Otomano había sido seguidor del Islam desde el reinado de Mehmed II. En el siglo XVI, se propugnaba que la Europa cristiana se uniera para luchar contra los otomanos. Como Europa estaba dividida internamente y enfrentada debido a las guerras religiosas, los otomanos fueron vistos como una amenaza externa para promover la paz en Europa. Así, el Imperio Otomano se convirtió en objeto de sátira y burla en los actos diplomáticos y festivales que se celebraban con motivo de los diversos tratados de paz. El estereotipo de que los otomanos vestían gruesas túnicas con cimitarra y bailaban danzas marciales fue compartido y degradado.
”El caballero burgués” satirizaba este estereotipo. Como ya se ha mencionado, el protagonista, Jourdan, se opone al matrimonio de su hija. Su novio finge ser un aristócrata otomano vistiendo este atuendo estereotipado. Debido al estereotipo, Jourdan es engañado para que piense que su novio es un aristócrata y permite que se celebre el matrimonio. Pero como el público del teatro habría visto al verdadero embajador otomano, es testigo de que Jourdan es obviamente engañado a causa del estereotipo. Así, esta obra muestra una sátira de quienes están a merced de los estereotipos otomanos.
Los últimos años
En 1673, Molière se desmaya durante una representación y muere. Su compañía se reorganizaría en la Comédie Française.
Personajes relacionados con Molière
● Luis XIV: Rey de Francia que se convirtió en mecenas de Molière. Rey en la cúspide de la monarquía absoluta francesa. Además del teatro, fue mecenas de la música y la pintura.
Referencias recomendadas o seleccionadas
『モリエール傑作戯曲選集』 柴田耕太郎訳, 鳥影社, 2022
渡辺淳『喜劇とは何か : モリエールとチェーホフに因んで』未知谷, 2011
David Bradby(ed.), The Cambridge companion to Molière, Cambridge University Press, 2006
Ellen R Welch, A Theater of Diplomacy: International Relations and the Performing Arts in Early Modern France, University of Pennsylvania Press, 2017